Турне на 50-годишнината на Twyla Tharp

Twyla Tharp

Джон Ф. Кенеди Център за сценични изкуства, Вашингтон, окръг Колумбия
11 ноември 2015 г.

Казването на Twyla Tharp е легенда в света на танците е подценяване. С повече от 160 творби и поредица от отличия под колана си, тя е била и продължава да бъде сила в съвременния танц, толкова продуктивна и безкомпромисна, както винаги след пет десетилетия правене на танци. Докато проследявах потока от хора в театъра на Айзенхауер, бях развълнуван да присъствам на откриващата вечер на нейното 50-годишно юбилейно турне тук, окръг Колумбия. Това беше препълнена къща, която всички наоколо изглеждаха също толкова развълнувани, колкото и аз да видя какво ще се развие.

Програмата включваше две премиери, Прелюдии и фуги и Йоузи , като не се вижда нито една част от нейния емблематичен репертоар. Тарп реши да отбележи 50 години работа, като прави точно това, което й харесва най-много - прави танци и кара хората да гадаят - и всички бяхме щастливи да присъстваме, за да станем свидетели на резултата.



Програмата започна с Първи фанфари, буен пролог към Прелюдии и фуги , настроена на величествената музика на John Zorn’s Антифонални фанфари за Голямата зала . С първия звук на тръбата двама мъжки танцьори, облечени в бежово със златен проблясък, скочиха на сцената със силата и бравата на двойка руски народни танцьори. Скоро към това динамично дуо се присъедини цял флот от също толкова впечатляващи мъже в бежово облечени и въртящи се по сцената. Те бяха придружени от редица елегантни жени, облечени в широки усмивки и рокли в стил мажорета в дълбоки бижута. Цялото нещо беше бомбастично и все пак странно приканящо като началото на парад, царствено и нелепо едновременно. Подобно на самия мен, публиката около мен сякаш се наслаждаваше както на прецизността на класическите линии на танцьорите, така и на техния непоколебим ентусиазъм, толкова заразен, колкото всеки радио Сити Рокет.

Twyla Tharp - Yowzie

Рика Окамото и Матю Дибъл в ‘Yowzie’ на Twyla Tharp. Снимка от Рувен Афанадор.

След това, след много кратка пауза, музиката на Йохан Себастиан Бах запълни пространството, отбелязващо правилното начало на Прелюдии и фуги и цялата компания бавно се появи облечена точно както преди, но с по-мрачен маниер за тях. Влизайки в това шоу, бях готова да изляза, просто да се учудя какъв майсторски гений е Тарп и да се насладя на възможността да видя свидетел на нейния невероятен подарък от първа ръка. Докато това парче се разгръщаше, трябваше да призная, че не съм влюбен в него и след това в крайна сметка се преборих с факта, че го намерих толкова досаден, колкото и красив. В бележките на програмата Тарп представя вечерта, като казва: „Просто казано, Прелюдии и фуги е светът такъв, какъвто трябва да бъде, Йоузи както е. Фанфарите празнуват и двете. ' Ако това е светът такъв, какъвто трябва да бъде, благодарен съм, че се ограничавам да живея в този разхвърлян, завладяващ свят, какъвто е. Всяко движение беше по-прекрасно и перфектно от това, което го предшестваше, и въпреки това, с изключение на няколко раздела, цялото упражнение ми се струваше до голяма степен кухо.

Някъде по средата на тази разтегната, почти неокласическа творба, аз наистина се влюбих в дребните мощници на Рийд Танкърсли и Ейми Руджерио. Те изпълниха леко атлетично число, което изглеждаше изцяло на невидим батут. Това движение беше магия на Тарп за мен, демонстрирайки умението й да вземе нещо толкова просто като подскачане и да го изработи в комедиен тур де сила. Измамно простото движение изискваше пълна ангажираност, както физически, така и драматично, от танцьорите и беше забавно да видя как Танкърсли и Руджерио се изправят пред предизвикателството.

Поне част от борбата ми да се насладя на това парче произтичаше от факта, че някои от другите танцьори в компанията не бяха толкова убедителни и изглеждаха несигурни в какъв свят живеят: бяха в балетна компания, водевилна трупа или Трагедия на Греъм? Светът на Тарп е малко от всичко това и не всички танцьори изглеждаха доволни от неяснотата. Те хвърляха с лекота пируети и бисе воле, но изглеждаха неудобно, преминавайки в движение на пешеходци и неискрени в по-драматичните моменти. Работата на Тарп винаги е изисквала физическа форма на спортист и демонстрация на звезда от Бродуей, а някои от членовете на тази компания просто не можеха да съчетаят сближаващите се идиоми по начин, който беше правдоподобен въпреки тяхното впечатляващо техническо майсторство.

В крайна сметка Тарп достави задоволително хипнотично движение, за да затвори работата. Той включваше пълната компания в двойки мъже-жени, изпълняващи последователно класически и квазилатински бален стил в кръгов модел. Хореографски, това беше един от най-простите замисли на вечерта и въпреки това сред най-впечатляващите и емоционално резонансни в цялата програма. Танцьорите насочиха онази готина сексуалност, която си спомням, виждах в стари видеоклипове на Тарп, изпълняваща собствената си работа и накрая се обединиха в сплотена компания, докато те кръжеха, люлееха се и се вълнуваха в ръцете си. Това беше катарзисен момент в иначе неравномерно парче и ми помогна да се свържа отново с компанията, точно когато първият акт приключваше.

позволете ми да чуя как тялото ви говори

След антракта завесата се вдигна, за да разкрие полупрозрачен скрем, подсветка в топъл червен оттенък, и по този начин започна Втора фанфара настроен на триумфатора на Джон Зорн На високи места . Танцьорите се обърнаха, преобърнаха се и позираха в зашеметяващ силует пред и зад завесата по време на фанфарите. Звездата на този раздел беше зашеметяващото осветление на Джеймс Ф. Ингалс, което беше перфектно през цялата нощ, но зае централно място тук, тъй като предизвика откриването на широка продукция в стил Бродуей, използваща нищо друго освен светлина и сянка. За мен това беше връхната точка на вечерта. Всяко движение изглеждаше съществено и емблематично, докато танцьорите напредваха по сцената във непрекъснато развиваща се кинетична релефна скулптура. Сдържаността и театралността на този момент бяха интригуващи, усещах как цялата публика се наведе в очакване.

Джон Селя в Twyla Tharp

Джон Селя в „Yowzie“ на Twyla Tharp. Снимка Шарън Брадфорд.

Когато фанфарите приключиха, сцената избухна със светлина, цвят и движение, докато компанията пресича сцената в дуети, трио и малки групи, които ловко съобщават кой на кого принадлежи в този фантастичен свят. Скоро стана ясно, че ветеранът Тарп танцьор, Рика Окамото, е героинята на Йоузи , с Матю Дибъл, изобразяващ нейния странен любовен интерес, а останалата част от компанията служи като поддържащи герои в тази странна трагикомедия.

Разкрити при пълно осветление, костюмите на Йоузи , създадени от Санто Локуасто, бяха колкото отвратителни, толкова и блестящи. Поотделно, всеки костюм беше по-развълнуван от следващия и танцьорите изглеждаха нещо като инструктори на джазерки от 80-те, живеещи по улиците в пост-апокалиптично бъдеще, но като цяло този бунт от цветове и шарки беше подходящо толкова дразнещ и електрически, колкото самата хореография. Най-важното е, че костюмите майсторски дефинираха героите и техния статус в този странен малък свят, лишен от какъвто и да е друг сценичен бизнес, с изключение на експанзивен фон, който сам по себе си беше екстаз от цвят и текстура. Подобно на фона и костюмите, това беше свят, в който липсваше финес, който празнуваше излишъка със сложна мозайка от движения и причудливи парчета театър, като ред на Окамото, действащ като бабуин, след като любовникът й се събира с трио мъже.

Тарп има репутацията на неотстъпчива в личния си живот и изглежда, че хореографията й винаги се е подписвала на теорията за повече-е-повече и дори-още-е-още-още. Тя хвърля всичко Йоузи като това е пословичната кухненска мивка с дребния алегро на балет, съжителстващ с подобни на Елвис хип-гириращи, припевни момичета и прилив на странни, постмодерни пешеходни глупости. Когато този луд коктейл работи, той е опияняващ, нещо като пристрастяване, което искате все повече и повече от него.

каролин дорфман

Окамото е напълно убедителна, тъй като полулудата, но почти детска жена, се презира в центъра на тази драма, което е впечатляващо, тъй като е сред двете най-възрастни танцьорки на сцената. Нейните линии не винаги са толкова свежи и стъпалата са с лазерно насочване като по-младите танцьори, но не ви интересува, защото тя притежава определена марка сдържана дивотия, която е подписа на Тарп. С нея начело, останалата част от компанията изглежда също намери своя път, като всеки танцьор на сцената се изявяваше както с техническа бравада, така и с убедително усещане за уникалната перспектива на своя герой.

Обаче най-накрая успях точката на супер-насищане около 15 минути преди парчето да намери окончателното си заключение. В този момент чух моя учител по композиция да пита: „Намерихте своя край преди 15 минути. Защо все още танцуват? ” Един отговор може да бъде за радост от него. Танцьорите със сигурност наистина се забавляваха, което не е никак лесен подвиг, превръщайки се в час два виртуозни танци. Но знам, че не е бил сам, когато си мислех, че парчето завършва три пъти, преди да е всъщност. Усещах как публиката издава колективна въздишка, само за да се изненадам, когато светлините светнаха отново и танцьори отново избухнаха на сцената.

По времето, когато парчето всъщност приключи, се почувствах виновен, но просто бях невероятно облекчен, че свърши, когато само минути по-рано не бях искал да свърши. Може би това беше целта на Тарп. Ако Йоузи е нашият свят днес, такъв какъвто е, тогава може би е бил точно така, като се има предвид, че ние живеем в непрекъснато бърбореща, свръзана култура, където нищо никога не свършва. Нашите любовни връзки и странното поведение са постоянно изложени онлайн, дори когато сме продължили офлайн. И ако това е нейното отношение към нещата, тя не греши. Но вече бях напълно разочарован от тази реалност и се оттеглям в театъра за отдих от безсмислието на този постоянен шум. Във всеки случай предпочетох първия от трите окончания, но това е светът на Тарп и тя изстрелва. Разбира се, всички останахме до края, за да видим къде ще ни отведе. С Tharp винаги е малко изненадващо къде тя се приземява и съм сигурен, че тя ще ни кара да гадаем години напред.

От Анджела Фостър от Танцова информация.

Снимка (отгоре): „Прелюдия и фуги“ на Twyla Tharp. Снимка от Шарън Брадфорд.

Споделя това:

Съвременен танц , Театър Айзенхауер , Първи фанфари , John Zorn’s Antiphonal Fanfare за Голямата зала , Прелюдии и фуги , Twyla Tharp , Йоузи

препоръчително за теб

Препоръчано