New Dance Loft on 14 Изпълнителният директор Стивън Клап преосмисля ролята на обществен танцов център

Диана Мовиус, основател на художествения директор Ета Хълчър, директор на операциите и Стивън Клап, изпълнителен директор, на Dance Loft на 14. Снимка от Кирт Боб. Диана Мовиус, основател на художествения директор Ета Хълчър, директор на операциите и Стивън Клап, изпълнителен директор, на Dance Loft на 14. Снимка от Кирт Боб.

В столицата на нацията тече промяна и Стивън Клап прави (някои от тях) да се случат. В края на миналата година хореографът / танцьор / администратор / културен стратег напусна поста изпълнителен директор на Dance Metro DC и се засили като нов изпълнителен директор на Dance Loft на 14 . За седемте си години в Dance Metro DC, Clapp разшири организацията от платформа за дигитална мрежа до многостранен доставчик на услуги за всички танци в региона. Сега той пренася тази визия и инерция във физическо пространство, тригодишно студио и представяща къща във централната 14 на Вашингтон, окръг Колумбия.тиУлична площ.

Dance Informa разговаря с Клап между репетициите в Dance Loft на 14, където той създава нова творба със съпругата си Лора Шанделмайер, двамата съоснователи и сърежисьори на компанията, базирана в DC, Театър Dance Box . Дългокос и нежен в речта и маниерите си, Клап дава кредит, когато се дължи кредит. Той често назовава много хора, които са го напътствали през разнообразната му кариера, и благодари на Ейми Фитърър, изпълнителен директор на Танц / САЩ , за това, че го побутна към иновативно програмиране в Dance Metro DC. „Взех по-голямата част от сигналите си от нея“, казва той. „Тя държеше пръста си върху пулса на нацията, а аз се опитвах да го докосна до пулса на града.“

Стивън Клап.

Стивън Клап.

След посещение на семинар по Undoing Racism®, подпомогнат от Народен институт за оцеляване и след това (PISAB) на конференцията Dance / USA през 2016 г. Clapp видя необходимост и пазар за такъв вид работа в танцовата сцена в DC. По-късно същата година Dance Metro DC стартира първата годишна среща на върха на DC Dance и включи обучението на PISAB за Undoing Racism® в предложенията. Отговорът беше поразителен и обучението се разпродаде само за няколко дни. След това Клап си партнира с остроумиетоз Танцова борса (по-рано Лиз Лерман Dance Exchange), за да върне PISAB за антирасистко обучение, фокусирано върху танцовите институции и техния персонал. Отново това беше успех, но Клап осъзна, че танцьорите искат да правят нещо повече от разговори, че искат да се движат.

Като танцьори Клап казва: „Ние имаме това знание. Ние познаваме телата си и каква е тази работа. ' Така той свика група танцови артисти, хореографи, лидери на общността и социалната справедливост и започна да изгражда учебна програма, основана на движение, антирасизъм и антипотисничество. „Можем да се поучим от Гражданските права и Аз също движения и ги прилагайте към мизогинията и расизма в танца “, казва той.

Откакто напусна Dance Metro DC (който според него се надява да продължи работата си по социална справедливост с входящия директор), Клап внесе идеята в Dance Loft на 14 като част от стратегическия си план. Той планира да прекара една година в научноизследователска и развойна дейност, като организира творчески лаборатории за хора, които да споделят идеи и опит. Целта е да се създаде достъпно, базирано на движения обучение за борба с потисничеството / антирасизма, което се улеснява от танцьори или хореографи и може да бъде продадено на всеки, който се нуждае от работата, от малка танцова компания до Walmart или Starbucks. Clapp предвижда програмата като генериране на доходи за художници и като ресурс на общността за по-малки организации, които не могат да си позволят таксата PISAB и биха предпочели да наемат на местно ниво. „Не е предназначено да замени тези външни обучения, които са разработвани в продължение на години (като PISAB), а да ги допълва с физическа стратегия за движение“, казва той.

В допълнение към работата си по социална справедливост, Клап иска Dance Loft на 14, за да разшири обхвата на подкрепата за артисти извън (но определено включително), предоставяйки достъпно пространство и време за репетиция. Той иска да помогне на художниците да установят връзки и да се чувстват удобно да искат пари. „Има толкова много страх около набирането на средства в танца и се предполага, че няма пари за танци“, казва той. 'Истината е, че в днешно време има много хора с много пари.' Предизвикателството е да се помогне на тези хора да разберат обхвата на танцовото поле и неговата стойност за нашето общество, освен да преподаваме деца в квартални студия.

Клап обича да пита артистите: „Защо танцът е важен?“ затова му зададохме въпроса и той беше повече от щастлив да отговори. „Като форма на културно изкуство, танцът може да ни помогне да разгледаме сложни проблеми от множество гледни точки. Като форма, основана на движение, информацията, която може да бъде предадена чрез движение, често може да се различава от тази на вербалния език. ' Той посочва тенденцията хората да учат по-добре, като прави и обсъжда новаторската работа, с която са свършили танцьорите Паркинсонови пациенти .

Клап вижда свят с много възможности за танцов артист да използва своите уникални знания и набор от умения. Повечето танцьори завършват колеж и приемат, че техният избор е ограничен: влезте в компания или създайте компания. „Има много повече от това!“ твърди той. 'Вие мога създайте свой собствен модел. Вие мога създайте света, в който искате да живеете. '

За повече информация относно Dance Loft на 14, посетете www.danceloft14.org .

От Катлийн Весел от Танцова информация.

Споделя това:

Ейми Фитърър , общностен танц , център за обществени танци , Театър Dance Box , Танцова борса , Dance Loft на 14 , Dance Metro DC , Танц / САЩ , DC Dance Summit , интервюта , Лора Шанделмайер , Лиз Лерман , Танцова борса на Лиз Лерман , Народен институт за оцеляване и след това , PISAB , Стивън Клап , Отмяна на расизма

препоръчително за теб

Препоръчано