„Лебедово езеро“ на Матю Борн си заслужава чакането

Макс Уестуел в Матю Борн Макс Уестуел в „Лебедово езеро“ на Матю Борн. Снимка от Йохан Персон.

Центърът за сценични изкуства „Джон Ф. Кенеди“, Вашингтон, окръг Колумбия
22 януари 2020 г.

Точно миналия януари заминах за центъра на Кенеди, за да видя Матю Борн Пепеляшка, и се запитах на глас в следващия си ревю дали ще успея някога да видя легендарните му лебеди на сцената за себе си. По това време нямах представа, че възраждането на Bourne’s през 2018 г. Лебедово езеро ще дойде в DC тази зима. През 1995 г., когато все още бях тийнейджър със собствени мечтани пера с пачки, оригиналната продукция отвори врати в Лондон и известното стадо мъжки лебеди на Борн развълнува и шокира публиката от самото начало. Оттогава неговите лебеди са се превърнали в световна сензация и въпреки това остава нещо все още много свежо и провокативно в образа на екипажа му с голи гърди лебеди в диви пернати панталони. Изчаках 25 години, за да ги видя за себе си, влязох тази вечер в театъра малко съмнителен, че представлението може да оправдае големите ми очаквания, но с удоволствие мога да кажа, че беше толкова вкусно, колкото се надявах да бъде.

Шоуто се открива в спалнята на принца, която е богато студено пространство, доминирано от голямо, голямо легло. Спящ, но очевидно сънуващ кошмар, принцът маха и се мята, докато виждаме първия си сенчест поглед към емблематичния Лебед на Борн. Когато принцът се събужда, Лебедът изчезва и кралицата скоро влиза, за да провери принца. Тя не предлага на бедстващия принц утеха или обич, а по-скоро изглежда раздразнена от неговата уязвимост и отхвърля призивите му да остане с него. Не сам за дълго, принцът бързо е заобиколен от елегантно облечена армия от прислужници и иконом, които го обличат, оформят и четат с механична прецизност, докато той се представи за своите кралски задължения. Неизмеримостта на комплектите на Lez Brotherston прави тънката, окаяна фигура на принца да изглежда още по-малка и дава усещането, че се чувства задушен от сградата на привилегирования си живот.



Въпреки тежестта на тези начални сцени, Act One също е пълен с весели битове, които пародират драмата на съвременния кралски живот, заедно с очарователно механично куче, което тръгва по сцената идеално в такт с музиката. В крайна сметка срещаме и крайно неподходящата приятелка на принца, която изглежда и се държи като стереотипна американска мажоретка с изрусена руса коса, твърде къса пола и „дружелюбие“, което кралицата намира за ужасно недостойно. Приятелката, в изпълнение на Никол Кабера, е весела и сладка, но напълно безразсъдна как да се държи като кралска. Тя се усмихва твърде много, плюшва се на мястото си, когато кралицата все още стои, и дори отговаря на мобилния си телефон, когато придружава кралското семейство в операта. Kabera изпълнява ролята с перфектната доза нелепост и искреност, която кара публиката да й се смее, но същевременно и да я вдъхновява със съчувствие. Тоест, докато Принцът не я последва до раздразнен клуб, наречен Swank Bar, където тя го подхваща и изглежда, че взема подкуп от частния секретар на кралицата.

Пиян и обезверен от опита си в Swank Bar, принцът се препъва в градски парк и изглежда възнамерен да се потопи в езерото, когато е изненадан от появата на лебед. Макс Уестуел като лебед е поразителна гледка с дивите си, тъмни очи и мускулеста форма, облечени само в онези мънисти панталони от пера. Гъвкавият принц изглежда крехък, почти крехък, за разлика от силата и свирепостта на Лебеда. Разгръщащата се драма между тези двама мъже е великолепно изработена с извисяващи се скокове, нежно партньорство и перфектно съчетани линии. Дуетната работа на Уестуел и Ловел е интимна и уязвима и красиво артикулирана по начин, който отдава почит на най-доброто от Grand Adagios на класическия балет, но с по-сурови емоции от обичайната тарифа. Разбира се, те не са сами на сцената, а по-скоро са заобиколени от ято от 14 други лебеда, които са толкова привлекателни, колкото и плашещи. Обичайните лебедови тропи от пърхащи ръце и безтегловни буржота са заменени с вълнообразни торси и невероятна въздушна работа. Известната вариация „малки лебеди“ беше един от изненадващите акценти в работата на ансамбъла във Второ действие. Танцувана от четирима дребни млади мъже, хореографията предизвиква лекотата и свежестта на традиционната хореография на Иванов, но с нещо като хип-хоп ръб и порочно чувство за хумор. Бяха страхотно забавление и определено любим на тълпата през нощта.

След антракта се пренасяме обратно в двореца, извън портите сред трептящите проблясъци на папараци и блъскането на тълпа от звезди. Седем европейски принцеси и техните придружители пристигат за кралска топка и поставят поза пред камерите, преди да изчезнат от погледа. Всяка принцеса е характерно облечена в блестяща, черна рокля или лъскав, секси гащеризон с мъжки ескорти, спортни черни костюми и смокинг със съвременен стил. Към прочутите гости се присъединява слабата американска приятелка, която се усмихва с най-голямата си момичешка усмивка и болезнено къса рокля. Младият принц и кралицата майка, в пурпурно бродирана рокля от тафта, влизат с очакваните кралски фанфари и след това партито се нагрява бързо. С пълния ансамбъл, свързан, започва първата от поредицата придворни танци. Хореографията варира от малко нахална и флиртуваща до безсрамно чувствена, както мъжете, така и жените, акцентирайки на обичайния валсинг и позирайки с подигравателно, бутащо действие. Целият спектакъл беше напълно приятен, както предизвикваше, така и се забавляваше от блясъка и излишъка от събития на червения килим.

Когато Уестуел влиза като алтер-егото на Лебеда, Непознатият, действието става почти диво. Той поздравява кралицата, като я облизва по ръката, удря реколтата си заплашително на всички блестящи гости и след това се забавлява да съблазни жените, докато принцът изглежда ужасен. Уестуел беше зашеметяващ като Лебед, но на практика е опияняващ като Непознатия. Не можех да не се учудя на лекотата, с която той командваше цялата стая. Сексуалното напрежение сред изпълнителите беше електрическо през целия Трети акт и имаше много моменти, когато публиката сякаш затаи дъх в очакване да види какво вкусно нагло нещо ще направи Непознатият след това. Ако Уестуел беше филмова звезда, вместо балетист, представянето му довечера можеше да му спечели споменаването в ежегодното най-секси живо издание на сп. People. Може би танцовата публика трябва да започне кампания за записване.

Въпреки че непознатият беше разбираемо в центъра на вниманието, бях впечатлен от това как всяка принцеса командваше сцената и съответстваше на мощната форма на Уестуел, която той танцуваше на свой ред. Беше наистина освежаващо, че никоя от принцесите не беше хвърлена да играе жертвата на Непознатия. Всички тези жени бяха зрели, уверени и се наслаждаваха на играта за преследване и преследване. В тази сцена също бях впечатлен от това как наличието на голям ансамбъл от млади мъже - вместо обичайното море от млади жени - създаде нова, освобождаваща динамика за женските солисти. Хореографски те бяха третирани като представени мъжки изпълнители в класически балети, винаги свободни да интерпретират ансамбълната работа като индивидуалност и никога не са искали да се изплъзнат на заден план като поредното безименно хубаво лице.

Не искам да раздавам твърде много за края, който беше пълен с изненади, включително странна сцена в лудница с страховито Часовник Orange почувствайте го. Достатъчно е да се каже, че принцът е измъчена фигура до самия край и любовта му към Лебеда води както до трагичната му смърт, така и до окончателното му изкупление. Работата на лебедовия ансамбъл във финалния акт е дори по-впечатляваща от тяхната тур-де-сила във второто действие. Всичките 14 мъже многократно правят невъзможно трудни скокове към и от извисяващото се легло на принца, докато работата се спуска обратно в царството на кошмара. Не мисля, че е възможно тази година да видя друго представяне, което да надмине това по внимание към детайлите или чист атлетизъм. Надяваме се, че няма да ви се наложи да чакате 25 години, за да видите Матю Борн Лебедово езеро, но ако го направите, уверен съм, че ще си струва чакането.

От Анджела Фостър от Танцова информация.

Споделя това:

танцов преглед , Джон Ф. Кенеди Център за сценични изкуства , Център Кенеди , Лез Брадърстън , Матю Борн , Пепеляшка на Матю Борн , Лебедово езеро на Матю Борн , Макс Уестуел , Никол Кабера , преглед , Отзиви

препоръчително за теб

Препоръчано