Limón Dance Company в Kaatsbaan: Времето е от съществено значение

Lemon Dance Company Limón Dance Company 'The Moor's Pavane'. Снимка от Кристофър Джоунс.

19 декември 2020 г.
Стрийминг към YouTube от Kaatsbaan Cultural Park, Tivoli, NY.

Интересна тема в етера през тази тежка година беше времето: да го имаш много („Аз буквално завърших Netflix“) или обратното (да бъдеш родител, който се опитва да учиш децата си и да работиш от вкъщи едновременно, за пример). Предизвикателствата и времето за размисъл за онези, които са имали повече от това през последните месеци, ни накараха да размишляваме върху тежки въпроси като големи проблеми там, посоката на нашия живот и тези на близките и нашите предназначение.

Танцът е творческа среда, чрез която можем да изследваме времето - как тялото ни се движи през пространството за определена продължителност - и чрез това да изследваме смислени въпроси за човешкото състояние. Резиденцията на 'балон' на Limón Dance Company в Културен парк Каатсбаан (Tivoli, NY) позволи на компанията да представи виртуална програма, достъпна по целия свят, по начин, който е безопасен както за танцьори, така и за публика. Чрез това компанията представи репертоар и нова работа за изследване и провокиране на размисъл по онези наболели въпроси, от време и след това, които компанията направи с техническа команда и творческа смелост.



Chafin Seymour’s Suite Donuts започна програмата. Художествен директор на Хосе Лимон Танцова фондация Данте пулейо обясни, че инструменталната партитура на Майкъл Атууд Фъргюсън е вдъхновена от последния албум на хип-хоп продуцента Джеймс Янси „J Dilla“, създаден преди да премине, озаглавен Суит за Ma Dukes (като се позовава на майка му, която се грижи за него - наистина емоционално резонансна).

Светлините се появиха на гола сцена и след това един танцьор се включи, танцувайки така, сякаш крайниците му са независимо автономни. Още танцьори се присъединиха отстрани и скоро сцената оживя с танци от различни нива, форми и в различни формации. Движението имаше известна решителност и сигурност, без да се конфронтира по качество. Мелодичната и успокояваща инструментална партитура допринесе за това усещане.

списание по дяволите

Танцьорите следват основно неговото последователно темпо, в резултат на което движението е донякъде монотонно в темпото. И все пак по някакъв начин се получи по-скоро като медитативно, отколкото като нещо, което ме накара да загубя внимание. Напротив, уникалното оформяне и качествата на движението и успокояващата хармония на танцьорите ме държаха пленени.

Вместо персонажи сами по себе си, танцьорите излязоха като физическо въплъщение на нотите. В същото време възникна социална динамика - като ефект на „стекащ се“, танцьори, обикалящи около сцената в голяма група и взаимодействия между тях, като синхронизиране при създаване на кръгове с различни размери. Партньорството също така им предлага начини да се свържат физически и енергично, по свежи и запомнящи се начини - танцьор в полет, поддържан от крака на партньора им отстрани и коляното, отпуснато от бедрото на партньора, например.

След това дойде преминаване към атмосфера с по-висока енергия, с по-бърза музика и движение, както и по-ярки светлини. Движението премина на ново ниво, напомнящо на хип-хоп форми и градски нощен живот. Тази енергия забръмча за малко и тогава танцьорите намериха кръг и се движеха заедно в повтаряща се фраза, докато светлините бавно угасваха. На две основни енергийни нива, медитативно качество от постоянното бръмчене на пищно движение беше нещо, което тази работа уникално предлагаше - нещо запомнящо се и също така широко необходимо в това бурно, несигурно време в света.

След това беше емблематичната работа на Лимон The Moor’s Pavane , в цялата му класическа красота и драматизъм. Пулейо добави контекст и към това произведение, което оцвети преживяването ми от работата този път, за да бъде различно от това за първи път го видях . Например той описа настояването на Лимон, че произведението не е танцова версия на Уилям Шекспир Отело а по-скоро въз основа на по-стара италианска приказка за „опасностите от ревност“.

Има време дойде следващ, въз основа на Еклисиаст 3: 2. Пасажът описва противоположностите, които животът има и че има време за всяко от тези състояния на битие: раждане и умиране, засаждане и прибиране на реколтата. Пулейо отбеляза, че въпреки че Лимон не е бил религиозен човек (всъщност той се бори с католицизма на своето възпитание), той е бил дълбоко духовен.

Танцьорите започнаха в кръг, карайки ме да се замисля за цикличното качество на живот и нашата взаимосвързаност. Те носеха прости костюми от бели ризи и по-тъмни долнища: изчистени и позволяващи движението и идеите да заемат централно място. Преплитайки се и размотавайки се, достигайки високо и ниско ниво, изпълнените танцьори падат и се възстановяват през гръбнака - по начини, които дразнят трансцендентността, която танцът може да предложи.

Има нещо наистина неопределимо в изпълнените с душа моменти на това превъзходство, но човек може да го усети в костите им. Подобряването на всичко това беше интригуващ избор на видеография за заснемане на танцьори отгоре, предлагащ нова перспектива - буквално и метафорично.

Преминавайки оттам, един танцьор падна в центъра на кръга и той се отвори - така, че останалите танцьори можеха да отпаднат и да се преместят извън сцената. Този танцьор премина през соло на хармония и приемственост, макар и не съвсем неспокойно. След това дойде преминаване към движение, изпълнено със свитост, със стиснати ръце зад гърба и протегнати удължения. Тази структура беше първото въплъщение на противоположностите, техните полюси, всеки със своето време, върху което се фокусира работата.

Това се отвори в много други раздели, въплъщаващи противоположностите, които отбелязва библейският пасаж. През всичко това групата изглеждаше феноменално репетирана, в този момент, когато движението е в костите и сухожилията ви и наистина можете Усещам тя се движи през вас. Там се случва артистичността и танцьорите го удрят.

Един особено запомнящ се раздел предава тишина и звук, действие срещу почивка. Перкусии на тялото, свързани с инструментални перкусии в музиката, както и тишина (добре, звуците от липсата на партитура - шумолене на костюми и звуци на крака на танцьори, движещи се над Марли) - всичко това по динамичен и запомнящ се начин. След това се появи трио с ясна циркулярност и непрекъснатост в движението.

В този момент разпознах нивото, на което цялата работа удря върху много различни енергии, възможни чрез движение и тяло. Включен в това беше следващият раздел, който според мен предаде радост - с лекота в карета, свежест в движение и музика лека и радостна. Това соло премина в секстет. мислех тогава за това как Лимон е играл с много различни формации, възможни и чрез група тела в парчето. Танцовото изкуство има неограничени възможности и Лимон знаеше как да се възползва от това по свой собствен нов начин.

Следваха други раздели, които включваха друг с радостно качество, макар и с по-бавно и по-интимно качество чрез дует, и съвсем друг с напрегната и огнена енергия, която сякаш предаваше гняв и възбуда - скокове и разширения в изобилие в подкрепа на това . В различни моменти танцьорите се връщаха в кръга на началото, като не оставаха толкова дълго и танцуваха в тази формация с различна динамика в качеството на движението си, отколкото в началото, но въпреки това препращаха към това време.

Върна се и този запомнящ се изстрел на кръга. Обмислях защо тези препратки към началото присъстват във втората половина на работата, а не толкова в началото. Не разсъждавайки за задоволителен отговор за себе си, си напомних, че въпросите понякога са по-смислени от отговорите в изкуството.

Особено запомнящ се раздел дойде точно преди крайния, заради визуалния си динамизъм - групата, представяща се на различни нива, като солист, движещ се с прекрасна плавност. Оттам те отново се преместиха в кръга. Там те танцуваха няколко различни фрази от това заплитане и разплитане, падане и възстановяване и танци на различни нива в космоса. Те завършиха нежно люлеещи се, докато ниските тонове на партитурата продължиха и завесата падна върху това изображение.

Цикълът продължава, точно както продължава животът. Дори във времена, които се чувстват като никой друг, цикълът продължава. Имаме работа на визионери като Limón и компании като тях Lemon Dance Company , които продължават да му вдъхват живот, за да ни напомнят за истини като тази - дори във времена като тези. Това е нещо, което трябва да съхранявате, подкрепяте и възхвалявате.

От Катрин Боланд от Танцова информация.

Споделя това:

Чафин Сиймор , танцов преглед , танцови рецензии , Данте пулейо , Хосе Лимон , Танцова фондация на Хосе Лимон , Каатсбаан , Културен парк Каатсбаан , Lemon Dance Company , Фондация Lemon Dance , Майкъл Атууд Фъргюсън , онлайн преглед на танци , онлайн танцови ревюта , преглед , Отзиви

препоръчително за теб

Препоръчано