Празник на легенда: „Мерс Кънингам на 100“

„Мърс Кънингам на 100“. Снимка от Джеф Рабийон.

Центърът за сценични изкуства „Джон Ф. Кенеди“, Вашингтон, окръг Колумбия, 5 октомври 2019 г.

Докато заемах мястото си в театър Айзенхауер за Мърс Кънингам на 100 , сърцето ми все още биеше, защото бях минал през паркинга, нагоре по две стълби и надолу по дължината на Кенеди Център, за да се впусна в театъра, преди служителите да затворят вратите. Познаването на тихата, почти неподвижна тишина на отварянето, Плажни птици , Предположих правилно, че закъснелите трябва да застанат отзад за цялото първо действие и бях твърдо решен да вляза на мястото си въпреки проблемите ми при паркирането. Когато се плъзнах на стола си, светлините потъмняха и завесата се вдигна, разкривайки 11 танцьори в черно-бели единици, напомнящи на пуфини, кацнали на сцената и се движеха толкова фино, че действието беше почти незабележимо за окото. След като изучих техниката на Кънингам в началото на кариерата си, усещах напрежението на тази почти неподвижност дълбоко в сърцевината си, помнейки силата и сдържаността, необходими за поддържане на такива форми и премерено движение. Голяма част от публиката сякаш затаи дъх, без да иска да направи нищо, за да наруши заклинанието, направено от танцьорите на Compagnie Center National de Danse Contemporaine-Angers. Това беше един от най-мощните моменти от програмата и отразяваше нещо, което Кънингам намери за дълбоко удовлетворяващо - драмата на потенциалното движение, онзи момент, когато тялото има потенциал да се движи във всяка посока.

Кънингам се радваше да наблюдава и скицира природния свят и Плажни птици отразява очарованието му от живота на брега - как птици, хора и дори скали обитават плажа с бдителна неподвижност, прекъсната от кратки, непредсказуеми изблици на действие. Джон Кейдж Четири 3 подчертава работата със смесица от фини, променящи се ударни звуци, които предизвикват усещане за близост до океана, съчетани с по-конвенционални пиано тонове, въпреки че никога нищо не изглежда да се слее, за да образува забележима мелодия. Под ръководството на дългогодишния асистент на Кънингам, Робърт Суинстън, танцьорите на Angers се представиха Плажни птици с точност и елегантност. Понякога на младата компания липсваше онази пакостлива искра и чувство за хумор, толкова завладяващи в качеството на личното движение на Кънингам и това на много дългогодишни членове на компанията като Суинстън. Това каза, наистина ми беше приятно да гледам Харука Миямото, който изглеждаше да атакува дори най-предизвикателните, разединени последователности на движенията с чувство на радост и интензивност. Въпреки че скърбях за разпускането на съименната компания на Кънингам скоро след смъртта му, удоволствие е да видя техниката и репертоара да намират нов живот във Франция под ръководството на Суинстън.



BIPED , хореографирана от Кънингам през 1999 г., беше втората работа по програмата и подходящ финал в програма, замислена да отпразнува Кънингам на 100. Когато премиерата му през 1999 г., Кънингам беше на 80 години и не показа признаци на забавяне в артистично отношение, след като наскоро откри компютърна софтуерна програма, наречена DanceForms, която допринесе за развитието на хореографията за BIPED и последващи произведения. Още в моите работни дни в студиото на Кънингам, танцьорите на компанията седяха пред студиото на почивки и разговаряха за предизвикателствата при тълкуването на формите, генерирани от програмата, беше като игра, за да разбера как да направя възможно това, което първо погледът изглеждаше почти невъзможен. Двадесет години по-късно смелата хореография на Кънингам и упоритата работа на танцьорите са нашата печалба BIPED остава едно от най-запомнящите се и най-страшните от творбите на Кънингам, които съм виждал.

Призрачният, понякога почти траурен звуков резултат е създаден от Gavin Bryars и се състои от записан звук, както и музика, изпълнявана на живо от акустичен квартет. Почти холографските единици на Suzanne Gallo отразяват светлината по начин, който придава на танцьорите отвъден свят, особено в някои от най-взискателните секции на непрекъснато, повтарящо се скачане. Осветлението на Аарон Коп, привидно случайна поредица от ярки квадрати светлина, е добре замислено, но именно завесите, създадени от него, позволяват на танцьорите да изглеждат и изчезват в центъра на сцената, които са най-иновативният му принос. Дигиталните художници Пол Кайзер и Шели Ешкар безспорно са допринесли за най-поразителния елемент на декора, като са използвали анимационна технология, за да създадат големи движещи се цифрови форми, базирани на движенията на двама танцьори. Кънингам беше далеч по-щедър със сътрудници от повечето хореографи, като даде на останалите артисти почти толкова свобода да твори, колкото си даде, и BIPED е едно от онези парчета, при които тази щедрост се отплаща прекрасно.

Въпреки че последното ми гледане на BIPED беше преди повече от 15 години, припомних си работата с ниво на детайл, обикновено запазено за парчета, които всъщност съм изпълнявал сам. Преди работата да се разгърне снощи, затворих очи и си представях танцьорите в една линия отзад на сцената в невъзможно дълбоко четвърто положение, голямо пиле, преди да изчезна в сенките на сцената. Когато дойде моментът за изпълнението на Анже да въплъти тази последователност, се почувствах почти така, сякаш го бях измислил. Докато танцьорите на Angers понякога изглеждаха с липса на интензивност Плажни птици , по-голямата част от компанията блесна BIPED , сякаш скоростта и сложността на повечето смели последователности ги вдъхновиха да се насочат към следващото ниво. На 45 минути, BIPED е едно от по-дългите произведения на Кънингам и въпреки това изглеждаше твърде кратко и мимолетно, тъй като светлините затъмняваха танцьорите и завесата забуляше както изпълнителите на плътта и кръвта, така и дигиталните форми, които играеха върху тях през цялото време на работата. Дорис Хъмфри, един от матриарсите на американския модерен танц, е известна с твърдението си, че всички танци са твърде дълги и често се оказвам в съгласие с настроенията. Но не тази вечер. Тази вечер исках завесата да се повдигне отново и да видя BIPED разгърнете се отначало.

От Анджела Фостър от Танцова информация.

Споделя това:

Аарон Коп , Фирмен център National de Danse Contemporaine-Angers , танцов преглед , DanceForms , Дорис Хъмфри , Гавин Брайърс , Харука Миямото , Джон Кейдж , Мерс Кънингам , Пол Кайзер , преглед , Отзиви , Робърт Суинстън , Шели Ешкар , Сузане Гало , Центърът за сценични изкуства „Джон Ф. Кенеди“

препоръчително за теб

Препоръчано