• Основен
  • Отзиви
  • ‘Le Corsaire’ на Бостънския балет: Балансираща история и спектакъл

‘Le Corsaire’ на Бостънския балет: Балансираща история и спектакъл

Болестски балет в Иван Лиска

Бостънската опера, Бостън, Масачузетс.

2 ноември 2016 г.

Балетните периоди от време на време се сблъскват с обвинения в историческа неточност, културен редукционизъм и по-скоро за спектакъл, отколкото за изкуство. С всички проблеми, които имаме в нашия свят днес, една и съща стара любовна история и технически умения наистина ли означават нещо? Какъв е смисълът, може основателно да попита човек. Това е спектакъл, а не изкуство!

От друга страна, тези творби - когато са изкусно направени - могат да ни свържат с миналото, да предложат неусложнено сетивно удоволствие и да запазят историята на формата на изкуството. Спектакъл и изкуство мога бъдете балансирани. Чрез историческа и културна точност, както и първокласно балетно майсторство, постановката на Бостън балет на Иван Лиска Корсар (в Бостънската опера до 6 ноември) ефективно работи за постигането на тези цели.

Лия Цирио и Бостън балет в Иван Лиска

Лия Цирио и балет от Бостън в „Le Corsaire“ на Иван Лиска. Снимка от Лиза Вол, с любезното съдействие на Бостънския балет.

сценична есен

Балансът между изкуство и спектакъл излезе на сцената от началната сцена, преди да се изтанцува стъпка. Прозрачна дупка в долната психика създаде филмов екран. На екрана имаше кораб и назъбени черни сенки - сенки и светлина под водата? Корсар се превежда от френски като „пират“. Членовете на публиката най-вероятно биха могли да съберат тези парчета, за да влязат в пиратската история напред. Психиката се издигна, за да покаже морски град, отдалечен кораб.

Ако някой от публиката все още не е разбрал влизането си в пиратска история, шаловете като шапки, подпухнали дрехи и мечове (елементи без светкавица и блясък) би трябвало да го раздадат. С любов от пръв поглед между Конрад и Медора - танцувани от Патрик Йокум и Миса Курагага - заговорът започна! Йокум се движеше с принизена лекота, изграждайки характер на мъдрост и грация. Курагана предложи гладък и лесен балон. Тези двамата щяха да бъдат героите на историята, изглеждаше достатъчно ясно, но нищо за тях не крещеше за внимание. Тяхната артистичност привлича погледи и уважение към тях.

танц на чистачките на предното стъкло

Други елементи може да са изглеждали остарели и противоречиви през 2016 г., като например танц с хареми с голи мидифи. Музиката за тяхната вариация беше изненадващо лека и весела като съпровод на танците на роби. Това беше това, което беше по онова време, така че стойностите на производителността оставаха само верни на историята.

Визуалните дизайнерски елементи също изглеждат културно и исторически верни. Всякакъв външен блясък и блясък (като пачките на главните женски герои) е бил само в услуга на изграждането на магията във визуален спектакъл, който класическият балет може да предложи. Понякога трябва да избягаме от тази магия! Може да се окаже труден баланс за създателите на танцьори, а Бостън балет създаде такъв.

Seo Hye Han, Lasha Khozashvili и Boston Ballet в Ivan Liška

Seo Hye Han, Lasha Khozashvili и Boston Ballet в снимката на Иван Liška ‘Le Corsaire’ от Liza Voll, с любезното съдействие на Boston Ballet.

Акт II отворен в пиратски пещера. Пиратската вариация използва „кактусови“ ръце (за огъване на мускулите), огънати пети и длани и бърза, но обоснована работа на краката. Тези елементи ефективно изградиха бравадата на тези много мъжествени герои. Малко по-късно, Медора играеше сдържано, вместо веднага да изпълни любовта си с Конрад. Тя облече широка жилетка и танцува пиратската вариация.

Това тя танцува прецизно и с повече основание, отколкото като Медора, която е напълно себе си. Все пак имаше женска лекота и изящество в него. Това е защитим подход и танцът беше приятен за гледане. Може би ще е интересно обаче да видим как тя прилага повече мъжко тегло и сила към тази вариация и как тя може да повлияе на динамиката на тази сцена. Този похвален художник най-вероятно е способен на това алтернативно качество на движение.

Акт III е живял в двореца на Саид паша. Тук дойдоха „Pas des Odalisques”, включително трио и соло. Като цяло, но особено в соло, тримата танцьори предложиха нещо индивидуално впечатляващо и завладяващо. Първо, изключителната прецизност я караше да спира сложни завои на стотинка - не, игла! Второ продължително движение, което никога да не избледнява, но винаги да диша и да тече. Трети имаше безкрайна линия и безупречен елемент, за да достави красотата на тялото, това, което класическият балет наистина може да предложи.

Мария Баранова, Рахеле Буриаси и Джи Йънг Чае в Иван Лишка

Мария Баранова, Рейчъл Буриаси и Джи Йънг Чае на снимката на Иван Лишка ‘Le Corsaire’ от Лиза Фол, с любезното съдействие на Бостънския балет.

Визуалният празник на „Le Jardin Anime“ също излезе на сцената в този акт. Дори и с много промени между вариантите и танцьорите, които ги изпълняват, и сцената, пълна с танцьори в отделни формации, тя никога не изглеждаше объркана. С последователността на вариантите, секциите с танцьорите от Бостънското балетно училище бяха разумно затворени с тези на компанията и втората компания. Младите танцьори бяха професионални и постигнаха похвално това, което бяха помолени. Горното е само за да се каже, че беше интелигентно решение да се върнем към по-технически, визуално завладяващи танци преди твърде дълго.

Предупреждение за спойлер: Вероятно не е изненада, че Медора и Конрад са избягали от сили, заговорничащи срещу любовта им, за да могат най-накрая да живеят безпрепятствено и без заплахи. Но този може би предсказуем край беше предаден изкусно, така че да не беше банален. Медора, Конрад и колегите му отплуваха с кораба си, оформен във филмовия екран като психика - точно както в началото на историята.

Това визуално пълно кръжене предполагаше, че приключенията ще продължат, за добро и за зло. Класиката е била виждана отново и отново, произхождаща отдавна в много различен свят. Но те остават релевантни за изкуството, което могат да доставят, и как могат да говорят с вечни преживявания, емоции и ценности. Необходими са обаче артистичност, дискретност и мъдрост, за да се носят тези дарби. С Корсар , Бостън Балет демонстрира всички тези безценни активи.

От Катрин Боланд от Танцова информация.

как да бъда добър учител по танци

Снимка (отгоре): Бостънски балет в „Le Corsaire“ на Иван Лиска. Снимка от Лиза Вол, с любезното съдействие на Бостънския балет.

Споделя това:

балет , Бостънски балет , Бостънската опера , Конрад , танцов преглед , Иван Лиска , Корсар , Медора , Не одалиски , преглед

препоръчително за теб

Препоръчано